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        王世襄眼中明式家具的“品”與“病”(二)

        發表時間: 2023-01-15
        責任編輯: 雅然文化
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        王世襄眼中明式家具的“品”與“病”(二)


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        王世襄眼中明式家具的“品”與“病”(二)

        第二組包括秾華、文綺和妍秀三品,這一組代表著明式家具裝飾性較強的一面,但彼此之間在裝飾

        內容和布設結構上略有差別,所以能呈現出迥然有別的藝術效果。


        王世襄眼中明式家具的“品”與“病”(二)

        第八品 秾華

        王世襄眼中明式家具的“品”與“病”(二)

        在【秾華】一品中,他舉了一例黃花梨月洞式門罩架子床:床上安圍子和立柱,立柱上端支撐床頂,并

        在頂上安裝楣子的叫“架子床”,而正面又加門罩,作成月洞式(或稱“月亮門式”)的,又是架子床中造法比

        較復雜的一種。此床門罩用三扇拼成,連同圍子及橫楣子均用攢門的方法造成四簇云紋,其間再以十字連接,圖

        案十分繁縟。由于它的面積大,圖案又是由相同的一組組紋樣排比構成的,故引人注目的是規律勻稱的整體效果

        沒有繁瑣的感覺。


        床身高束腰,束腰間立短柱,分段嵌裝絳環板,浮雕花鳥紋。牙子雕草龍及纏枝花紋。橫楣子的牙條雕云鶴紋,

        它是明式家具中體型高大又綜合使用了幾種雕飾手法的一件,豪華濃麗,有富貴氣象。


        王世襄眼中明式家具的“品”與“病”(二)

        美學大家宗白華曾將古代家具分為兩大派別:滿眼雕繪和出水芙蓉。秾華一品,正是“滿眼雕繪”

        最佳詮釋,工匠往往需得傾注飽滿的熱情與修煉多年的功夫,才能完成這面面俱到的繁華。


        凝神欣賞時,我們似乎也能感受到那種噴薄欲出的澎湃激情,人力的灌溉注定了它生而不凡的身價

        無怪乎富豪貴胄偏愛用這一風格的家具炫耀財力,所以也承載著人們對富貴騰達的美好愿望。


        王世襄眼中明式家具的“品”與“病”(二)

        黃花梨四合如意月洞門架子床 南京正大2022秋拍



        王世襄眼中明式家具的“品”與“病”(二)

        第九品 文綺

        王世襄眼中明式家具的“品”與“病”(二)

        【文綺】一品,則以一件紫檀靈芝紋書桌見長:文綺一品,花紋雖繁,但較文雅,不象秾華那樣富麗喧熾。

        這里以靈芝紋書桌為例。先說一說書桌的形式結構:桌面攢框裝板,有束腰及牙子,這些都是常見的造法。惟四

        足向外彎出后又向內兜轉,屬于鼓腿彭牙一類。足下又有橫材相連。橫材中部還翻出由靈芝紋組成的云頭,整體

        造型實際上是吸取了帶卷足的幾形結構。這樣的造法在書桌中是變體,很難找到相同的實例。


        書桌除桌面以外遍雕靈芝紋,刀工圓渾,朵朵豐滿,隨意生發,交互覆疊,各盡其能,與故宮所藏的紫檀蓮花紋

        寶座,同臻妙鏡。晚清制紅木花籃椅也常用靈芝紋,斜刀鏟剔,鋒冷畢露,回旋版刻形態庸俗??梢娂揖哐b飾,

        同一題材,由于表現手法的不同,美妙丑惡,竟至判若云泥。


        王世襄眼中明式家具的“品”與“病”(二)


        與秾華相比,文綺一品少了幾分惹眼的富麗,多了幾分清新的文氣。它美得克制,寧靜,宛若水中

        央的一朵青蓮,亭亭盈盈,沁人心脾。


        故宮藏有的這件紫檀木雕荷花紋寶座,也得到了王世襄先生的盛贊,在工匠的巧妙排布下,花、葉

        梗、藕四者皆保留了最自然的姿態,交疊相依,恰如荷塘之景,而寶座留出的座面空間正像誤入藕

        花深處的小舟,讓文人雅客心醉不已。


        王世襄眼中明式家具的“品”與“病”(二)

        明 紫檀木雕荷花紋寶座 故宮博物院藏


        王世襄眼中明式家具的“品”與“病”(二)

        第十品 妍秀

        王世襄眼中明式家具的“品”與“病”(二)

        【妍秀】一品,見于此件黃花梨花鳥紋半桌類似大小的長方桌,北京叫“接桌”,又叫“半桌”。上部造

        成矮桌式樣,下連圓足,又是半桌中常見的造法。不過,造型、雕飾造的如此成功的卻不多見。


        桌面起攔水線。束腰造成蕉葉邊,起伏卷摺,如水生波,有流動之致。牙條輪廓圓婉,正面雕雙鳳朝陽,云朵映

        帶,宛如明錦;側面折枝花鳥,有萬歷彩瓷意趣。牙子以下安龍形角牙,迥首上覷,大有神采。足內安靈芝紋霸

        王棖。棖勢先向上提,然后又遠遠探出。這樣不僅可以把棖上的花紋亮出,而且巧妙地填補了角牙內露出的空間

        此下圓足光素。著地處用鼓墩結束,上下繁文素質,對比分明。整體用材較細,比例勻稱,線條優美,花紋生動

        有妍秀輕盈、面面生姿之妙。


        王世襄眼中明式家具的“品”與“病”(二)


        妍秀得成,正得益于工匠對于裝飾工藝深刻而獨到的理解——處處相別,繁而有序,連作支撐加固

        用的霸王棖、常被人忽視的束腰,都可以在工匠的手下展現出別樣的美麗。結構復雜、部件繁多的

        家具,正是他揮灑才情的天地。


        妍秀的風格則像是在秾華與文綺之間找了一個折中,它無需在風格上作更多強調,因為美,也可以

        是一種純然的秀麗。


        王世襄眼中明式家具的“品”與“病”(二)

        清早期?黃花梨木展腿式長方桌?故宮博物院藏


        第三組則僅包括勁挺和柔婉兩品,二者均偏好使用較細的構件,卻衍生出截然不同的風格,一剛

        一柔,各臻其境。


        王世襄眼中明式家具的“品”與“病”(二)

        第十一品 勁挺

        王世襄眼中明式家具的“品”與“病”(二)

        在【勁挺】一品中,他舉了一例十分特別的黃花梨一腿三牙羅鍋棖方桌:“一腿三牙羅鍋棖”是明式

        桌中的一種常見形式。所謂“一腿三牙”是指四條腿中的任何一條都和三個牙子相交。三個牙子即兩側的兩根

        長牙條和桌角的一塊牙頭,所謂“羅鍋棖”即安在長牙條下面的棖子,不過此桌雖屬此式,四足直立,不用側腳

        此例權衡,花紋線腳也與一般常見的不同,其風格也別具一格。


        方桌用料不大。桌面噴出不多,所以安裝在桌角的牙頭既薄又小。腿子線腳不是常見的由混面或加陽線構成的“

        甜瓜棱”而是別出心裁刨出八道凹槽。使人一眼就看出的是各道凹槽之間的脊線,條條犀利有力的銳棱。由地面

        直貫桌面。牙條不寬,起皮條線加洼兒,邊棱干凈利落。羅鍋棖上起作用的又是棖上的那幾條“劍脊棱”線腳。

        這些棱線的突出作用,它們又造的那樣的峭拔精神,使方桌顯得骨相清齊,勁挺不凡。


        王世襄眼中明式家具的“品”與“病”(二)


        細長構件往往使人將目光更多集中于線條藝術的完成,工匠便放棄了繁縟雕飾,轉而在線腳上進

        一步下功夫,僅精研線條藝術一道,也是拓寬家具風格的一種成功嘗試。細長直挺的構件難免容

        易給人孤瘦清冷感,但細部密列的線條能大大削弱這種孤清,反而能進一步強調家具的縱向身量

        剛健不折,如刀鋒、勁竹、如劍脊......


        王世襄眼中明式家具的“品”與“病”(二)

        明 黃花梨木雕螭紋扶手椅 故宮博物院藏


        王世襄眼中明式家具的“品”與“病”(二)

        第十二品 柔婉

        王世襄眼中明式家具的“品”與“病”(二)

        【柔婉】一品,請看黃花梨四出頭扶手椅:這具扶手椅尺寸并不小,構件卻很細;彎轉弧度大,更是它的一個

        特點。搭腦正中削出斜坡,向兩旁微微下垂,至盡端又復上翹??勘嘲甯叨冶?自下端起稍稍前傾,轉而向后大大

        彎出,到上端又向前彎,與搭腦相接。如果從椅子的側面看,宛然看到了人體自臀部至頸項一段的曲線。


        后腿在椅盤以上的延伸部分,彎轉完全隨著靠背板。扶手則自與后腿相交處起,漸向外彎,借以加大座位的空間,

        至外向內收后又向外撇,以便就坐或站立。聯邦棍先向外彎,然后內斂,與扶手相接,用意仍在加大座位空間。

        前腿在椅盤以上的延伸部分曰“鵝脖”,先向前彎,又復后收,與扶手相接。以上幾個構件幾乎找不到一件是直的


        椅盤以下的主要構件沒有必要再出現弧線,但迎面的券口牙子,用料窄而線條柔和,仍和上部十分協調。明式家具

        構件彎轉多從實用出發,這也是它的可貴之處。以上所述也可以說是明式扶手椅造法的一般規律。不過為了取得

        弧度,不惜剖割大料,而又把它造的如此之細,卻不多見。正因為如此,才能把構件造得如此柔婉,竟為堅硬的黃

        花梨,賦予了彈性感。


        王世襄眼中明式家具的“品”與“病”(二)


        如果說【勁挺】是對直線的極致運用,那么【柔婉】就是用曲線融合的另一種奇跡。你很難想象如

        何用大量的曲材搭建起穩健牢固的方形空間,但明式家具的工匠依然給出了令人滿意的答案:直為

        骨,曲為皮。


        搭腦起伏如丘嶺,靠背板有著最貼合人體曲線的S型,扶手擺動如蛇鱔,聯幫棍本就有鼠尾一般的

        婀娜,連券口牙子都用上了古人鐘愛的壸門線條,曲度不同,卻交接嚴密。


        王世襄眼中明式家具的“品”與“病”(二)

        明?黃花梨木四出頭官帽椅 故宮博物院藏


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